ソニーロリンズ作の、ジャズセッション定番曲
Doxyのテーマ動画をアップしました。この曲はマイルス・デイヴィスのアルバム『Bags’ Groove（1957）』に収録されていますが、元々は1954年に録音されたもの。この時代（50年代）のアルバムは未だ、そのアルバムの為に新規録音した作品ではなく、それまでに録音済だった音源や発表済みのシングルをLPにまとめて発表する、という時代だったので（ちょうどSP盤からLP盤への過渡期の時代ですね）、ですからこのタイトル曲にはロリンズは参加していません。このバグズグルーヴと、それ以外（ロリンズが参加した）の別々の2つのレコーディングセッションが1枚にまとめられているという訳です。この、バグズグルーヴ時のセッションがいわゆる有名な「喧嘩セッション」と言われるものですが（でも実際は喧嘩でもなんでもなかったとか、色々あるのですが、それはここでは置き）、この若きロリンズが参加した方のセッションも同じく歴史的なもので、それは何と言っても「Oleo」「Airgin」、そしてこの「Doxy」とロリンズの代表作が3曲も一気にこのセッションで生まれていることからも明らかです。
興味深い逸話として、レコーディング時にこれらの曲はまだ完成していなくて、スタジオに入ってからマイルスが「曲は？」と聞くと、ソニー・ロリンズが「まだ出来てない、ちょっと待ってて」と紙切れに書き殴った、みたいなことがマイルスの自伝に書かれています。Airginは複雑ですから事前にアウトラインくらいは出来ていたような気がしますが、このDoxyに関しては、シンプルな楽曲だし、その場で作った、というのは十分にありえる話です。
さて。この「Doxy」のメロディって、Real Bookやジェイミー、黒本を見てもほぼ同じなので、長い間、それが正解と思い込んでいたのですが、先日久しぶりに『Bags’ Groove』の「Doxy」を聴いたところ、少し違和感があり、ん？と思ってよく聴くと、実は細かい部分が違っていました。
もちろん楽譜への記譜という作業には広大なグレーゾーンがあり、あまりに正確に記譜しすぎると、細かい音符が増えすぎて、逆に読みづらくなる場合だってあります。その場合、それは決して良い楽譜とは言えないでしょう。装飾音符をある程度省略したり、簡略化し視認性を高めることは必ずしも「間違い」とは言えません。
とはいえ、せっかく気づいたので、楽譜に（）で記してみました。動画で弾いているのはリアルブックや黒本通りのメロディですが、1小節目、4拍裏のG音は、どうもEbのようです。2小節目の1拍目裏は、Eのようです。でも更に言えば、1回目と2回目（5小節目）も違うし、3回目（13小節目）は2回ともE音のようです。笑。つまり、本人もけっこう適当に気分で吹き替えているような気がしなくもありません。笑
そこで、上記の逸話を書いた訳です。よく、「これが正しいんだ！」「いやいや、こっちが本当は正しいんだ！」みたいに論争になってしまう時がありますが、とくに当時（50年代以前）のレコーディングは今より遥かに牧歌的で、場合によってはスタジオに入ってからようやく、「曲は？」「ちょっと待ってて、今書くよ」みたいなノリもあった、ということです。もちろん、演奏は非常に厳密に、正確にやらなければいけない時もあります。ケースバイケースということです。
では、コードチェンジを見ていきましょう。まず、Aの部分。
| Bb7 Ab7 | G7 | C7 F7 | Bb7 |
| Bb7 Ab7 | G7 | C7 | F7 |
大まかにいえば、Bbの循環（1-6-2-5）です。bVII7（Ab7）ですが、元々の意図としては、III7（D7）なのかもしれません。パーシー・ヒースもテーマ部では毎回、D音に行っています。もっとも現在、行われるセッションなどでは上表のようにほとんどはAb7で演奏されると思います。
ソロは、教則本的に書けば、
Bb Mixo / Ab Lyd b7 / G HMP5↓or Alterd、/ C Mixo / F Mixo、、
となるのでしょうが、実際はそんなに細かくはフレージングしません。
とくに1小節目はおおらかに、Bbのメジャーペンタ or メジャースケール、時にはマイナーペンタ、
などでフレーズを歌わせることが大切です。（もちろん時には、コードを細分化しフレージングするのも良いことです）
| Fm7 (Bb7(#9)） | Bb7 | Eb | Edim (Ebm) |
典型的なサブドミケーデンスです。メロディ1小節目4拍裏、Db音が象徴的なように、1〜2小節は原曲ではBb7(#9)（つまり、ブルース）と捉えられていますが、後の時代になると2-5分割が普通になっていくので、Fm7-Bb7、でも良いと思います。
悩ましいのは4小節目。これは現代においてもなお、混沌としている面がありますが、マイルスはEbm的なフレージング、対してロリンズははっきりとEdim的なフレージングをしています。伴奏を務めるホレスシルバーは、全神経を集中して対応しているようにも見えます（笑）。現代ではディミニッシュの方が優勢だと思いますが、もちろんIVm的にフレージングする人もいます。また、「テンポが速くなれば、意味消失する（気にならない）」という毎度の問題もあり、そこがジャズのおおらかな、また自由なところでもありますが、解説する方としては悩ましいところです。
ともかくとても良いメロディで楽しい曲なので、ぜひレパートリーに加えてみてください。サイズも16小節と短く、テンポもゆっくりなので、初心者にもアドリブしやすい、セッションでも合わせやすい曲です。
